Paula Serna Arranz, coredactora del informe: «la diversidad en el audiovisual no solo refleja la realidad, también puede transformarla»
La semana pasada se estrenaba en cartelera Ivan & Hadoum, la historia de amor entre un hombre trans y una mujer inmigrante en un invernadero de Almería. Hablando con su director, Ian De La Rosa, este comentaba que «indudablemente» estamos en un buen momento en cuanto a cine diverso. «Es la primera vez que coincidimos en un mismo año con tres películas protagonizadas por personajes transmasculinos y dirigidas por cineastas trans«, señalaba en una entrevista con SensaCine, «No ha sido fácil llegar hasta aquí. Como industria debemos felicitarnos porque es una muy buena señal. También hay que recordar que detrás hay siglos de lucha. El colectivo transmasculino ha vivido históricamente en una invisibilidad total».
«Esta es la primera vez que rompemos esa invisibilidad desde dentro, contando nuestras propias historias. Eso marca un antes y un después», zanja. Ese ha sido el principal problema del colectivo LGBTIQA+: el de tener una representación real en películas y series más allá de su condición de persona LGBT.
Según el recién publicado Informe ODA -del Observatorio de la diversidad en los medios audiovisuales- sobre la representación de la diversidad en el mundo audiovisual aún estamos un poco estancados en el mismo tipo de conflicto. A pesar de que más del 60 % de los personajes queer tienen roles principales, menos de la mitad cuentan con una trama que no gire exclusivamente en torno a su identidad.
Avalon
Con el objetivo de contribuir a la sensibilización social y a la ruptura de estereotipos contra personas LGBTIQA+, racializadas, con discapacidad o con cuerpos no hegemónicos y con la misión de promover en medios imágenes diversas y no estereotipadas, el Observatorio ha analizado un total de 2.015 personajes 125 películas y 89 series de ficción.
Algunos datos interesantes que han sacado como conclusión:
- En 2025, los personajes LGBTIQA+ suponen el 9,92 % del total en el cine y las series, lo que supone un descenso frente al 10,11 % registrado en 2024
- Hay un aumento en la cantidad de personajes que consiguen pasar el test de Vito Russo -un personaje LGBT claramente identificable, que su orientación sexual o identidad de género no sea su única característica y que, si es eliminado, se note en la trama- tanto en películas como en series
- Como comentábamos arriba, más del 60 % de los personajes LGBT tienen roles principales, pero menos de la mitad poseen tramas que no estén vinculadas exclusivamente a su identidad
- Los personajes queer están concentrados en un grupo reducido de ficciones y hay muchas otra producciones sin representación
- Mientras que los estereotipos ligados a la promiscuidad continúan perdiendo vigencia, las narrativas siguen limitadas casi exclusivamente a mostrar discriminación, acoso y relaciones afectivas
- Hay un aumento en cuanto a la conexión entre la discapacidad y lo queer, ya que pasamos de dos personajes a 12
- La presencia de personajes queer con cuerpos no hegemónicos es sumamente escasa. En el cine hubo un ligero aumento (2 personajes queer gordos y 4 con otras corporalidades), pero en las series experimentó un descenso muy pronunciado (solo 3 personajes queer gordos y 2 con otra corporalidad)
- Y un hito: la aparición del primer personaje abiertamente intersexual medido por el Observatorio: Renata, perteneciente a la serie Olympo.
Como recoge el informe, hay varias ficciones estrenadas en el último año que ayudan a romper estereotipos también dentro del colectivo LGBTQ. Maspalomas o Mariliendre visibilizan la realidad de la ‘armarización’ en personas de la tercera o cuarta edad. Por otro lado, el informe valora positivamente ficciones como Reír, cantar, tal vez llorar y Una perra andaluza, las cuales abordan lo trans como una expulsión del sistema que debe ser reivindicada desde el propio cuerpo.
Las plataformas con los títulos más diversos
El informe ha dedicado espacio a analizar las plataformas que tienen los títulos con mayor diversidad del ‘streaming’. El resultado no sorprende mucho, ya que Netflix, que se caracteriza por sus series y películas más inclusivas, se lleva la palma en el terreno de series. En cuanto a películas, gana Movistar Plus.
Informe ODA
Estamos ante un panorama esperanzador, como decía Ian De La Rosa en nuestra entrevista, pero no normalicemos que los personajes LGBT supongan menos de un 10% del total de personajes de cine y series. Sigue siendo una cifra alarmantemente baja. Cada vez hay mayor representación, pero en 2025 cerca de tres cuartas partes de las películas excluyeron al colectivo de sus narrativas.
El informe se presentó el pasado miércoles de 14 de junio y, ante los resultados, el cineasta Afioco Gnecco señaló: «la migración, la diversidad o las identidades trans no deberían ser el tema de los personajes, sino una característica más de quienes son». Por su parte, Paula Serna Arranz, como coredactora del informe, ha señalado que «la diversidad en el audiovisual no solo refleja la realidad, también puede transformarla. Las ficciones tienen la capacidad de cambiar imaginarios e incluso impulsar cambios reales en la vida de las personas».
